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根据左田雅志的说法，目前日本唱片业已经很健全，尤其是分成比例，基本都很固定了。
左田雅志是因为近期成为大热歌手，才能有2000日元的溢价，一般歌手都是1000日元的溢价，也就是一盘磁带卖2500日元才是普遍。
通常来说，歌手能拿到售价的百分零点五，只有大热歌手，比如中森明菜，左田雅志这种，才能达到百分之一甚至以上。
好比如今的左田雅志，他现在就能拿到售价的百分之一，也就是3500日元里吗，他能拿到35日元。
然而，作词家跟作曲家，拿到的更多，分别都能拿到售价的百分之二，也就是70日元。
如果作词作曲是一个人，那就合并在一起，也就是能拿到140日元。
哪怕你作词作曲加演唱一条龙，也只能拿到售价的百分之五，还是税前。
比如一盘3500日元的磁带，如果词曲作者跟演唱者都是一个人，那他就可以拿到175日元，折合RMB不过1.45元！
从这个角度讲，在日本当歌手，跟在大陆当歌手，拿到的钱其实相差不大。
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左田雅志是因为近期成为大热歌手，才能有2000日元的溢价，一般歌手都是1000日元的溢价，也就是一盘磁带卖2500日元才是普遍。
通常来说，歌手能拿到售价的百分零点五，只有大热歌手，比如中森明菜，左田雅志这种，才能达到百分之一甚至以上。
好比如今的左田雅志，他现在就能拿到售价的百分之一，也就是3500日元里吗，他能拿到35日元。
然而，作词家跟作曲家，拿到的更多，分别都能拿到售价的百分之二，也就是70日元。
如果作词作曲是一个人，那就合并在一起，也就是能拿到140日元。
哪怕你作词作曲加演唱一条龙，也只能拿到售价的百分之五，还是税前。
比如一盘3500日元的磁带，如果词曲作者跟演唱者都是一个人，那他就可以拿到175日元，折合RMB不过1.45元！
从这个角度讲，在日本当歌手，跟在大陆当歌手，拿到的钱其实相差不大。
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