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大柜上计有20只鸾凤，图案与布局甚为考究。
鸾凤互相召唤，嬉戏穿梭于牡丹花下，是传统的“凤穿牡丹”图案。
虽然这是一件明清家具的仿制款，但除了时代关系的因素之外，和明清时期制作的家具，并无两样，甚至工艺上更好。
顶箱的鸾凤盘旋为旋转的“o”形，底柜的鸾凤其实是斜向相对，形成“x”形，闷仓板为向内的“一”形，牙板又是向外的“一”，这种构图的处理，颇具匠心。
凤纹在明清时期是后妃的象征，绝非民间可私自应用。此对大柜上的凤纹特征和动态，都是清早期尤其是康熙时期极为流行的样式。
此对大柜上的凤纹特征是扁首，略似稚鸡，脑后有长羽冠，末端卷而上扬。
喙弯而微张，近乎鹦鹉。
喙上有如意灵芝形冠，边起阴线，与鸾凤周匝的云纹相近，宛转富丽。
典型丹凤眼，细长，眼下有卧蚕。
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鸾凤互相召唤，嬉戏穿梭于牡丹花下，是传统的“凤穿牡丹”图案。
虽然这是一件明清家具的仿制款，但除了时代关系的因素之外，和明清时期制作的家具，并无两样，甚至工艺上更好。
顶箱的鸾凤盘旋为旋转的“o”形，底柜的鸾凤其实是斜向相对，形成“x”形，闷仓板为向内的“一”形，牙板又是向外的“一”，这种构图的处理，颇具匠心。
凤纹在明清时期是后妃的象征，绝非民间可私自应用。此对大柜上的凤纹特征和动态，都是清早期尤其是康熙时期极为流行的样式。
此对大柜上的凤纹特征是扁首，略似稚鸡，脑后有长羽冠，末端卷而上扬。
喙弯而微张，近乎鹦鹉。
喙上有如意灵芝形冠，边起阴线，与鸾凤周匝的云纹相近，宛转富丽。
典型丹凤眼，细长，眼下有卧蚕。
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